宋词婉约派代表作
人们便形成了以婉约为正宗的观念。如王世贞的《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。代表作品
李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》，欧阳修的《六一词》，柳永的《雨霖铃》都是很好的作品。
宋词风格流派之一。明确提出词分婉约、豪放两派的，一般认为是明人张綖（字世文)，著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》。清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”王又华《古今词论》所引张说，大意略同。稍晚于张綖的徐师曾（字伯鲁，明嘉靖时人），在《文体明辨序说》中也指出：“至论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。”徐师曾的说法与张綖相近。婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。
婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书，辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以婉约。”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此，前人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲折委婉”（《乐府馀论》）等语，来形容他们作品的风调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的.
宋词的婉约派代表有谁？
婉约派代表：柳永和李清照。①柳永（北宋）：“奉旨填词柳三变”指柳永，柳永以前叫“柳三变”。柳永特别喜欢
写词，某天写了这样一句话“忍把浮名，换了浅斟低唱”，即自己根本不在乎浮名，宁肯用浮名换取“浅斟低唱”。感觉和当时的学子与众不同（当时其他学子都在努力科考，柳永却满不在乎），仍然去参加科举考试，且考中了，皇帝看到后（皇帝听到过柳永的“忍把浮名，换了浅斟低唱”），说“既然不在乎功名，为什么还来考取功名，且去填词吧”，于是划了他的名字，从此以后，柳永自称“奉旨填词柳三变”。代表作《雨霖铃》，名句“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”（对应人物是柳永）。
②李清照：被称为“千古第一才女”，唐诗、宋词、元曲。明清小说等古代文学作品中唯一提到的女性人物是李清照。李清照生活在两宋之交，前期婚姻生活很幸福，但是遭受了北宋的灭亡，又经历了南宋、第二次婚姻（很不幸）。
a 李清照和辛弃疾合称“二安”或“济南二安”。两人都是山东历城人（老家都是山东
济南的），辛弃疾字“幼安”，李清照号“易安居士”，都有“安”，因此合成“二安”。
b 代表作《声声慢》，“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？”对应人物是李清照。
“黄花”指菊花。