柳永是历史上第一个大量写作慢词的人，什么是慢词啊
慢词和小令中国旧诗词基本是抒情性质，很少叙事诗。所以，篇幅多短小。因为抒情，所以，在文字表达上和阅读上有心理上的限制，篇幅过长，就像“杰米扬的汤”，再好喝，灌多了也受不了。五四以后有一段时间，抒情长诗风光一阵，终归沉寂，就是证明。
慢词的特点之一是长于铺叙，如柳永的词。但铺叙作为一种文学手法，受时代影响，似乎越来越少用。汉赋的铺叙，到了唐宋已经没有地位。汉赋的铺叙有时甚至不能成为文学，而是一种学问或文辞的展示。在今天的图像时代，连文字表达的作用都在衰退，铺叙还有人看吗？
慢词的另一个特点是可以编制结构，比如周邦彦的词。前人评周邦彦的慢词结构严谨。可在我看来，再严禁也象个迷魂阵。让你左猜右猜，终于兴趣索然。喜欢玩味结构，也是时代使然。在农耕社会的条件下，世大夫们悠哉游哉，尽可以在这方寸天地使尽招数。今天，生活节奏加快，谁有功夫猜你的笨迷！有道是：有话快说，有屁快放。从词的发展上看，从南宋到明清，也正是从注重小令到注重慢词的过程，词也就因此近于死亡了。
小令则不然。它是词兴起时的主要形式，《花间集》、《敦煌曲子词》可证。它起于民间，盛于民间，又让历代文人琢磨得玲珑剔透，晶莹可爱。它将人的灵光一闪，记录下来，传播开去，具有现代人“短、平、快”的心理特点，因此，我以为，小令确是词起死回生的主道。小令易成难工，也正是检验一个作者水平的好形式，正如近体诗中的绝句。且看学诗者哪一个不是从绝句开始，又有多少人能留下传世名作呢？
慢词和小令不同的地方在于：
一、其节奏型是以韵为单位而不是句。而每一韵的节奏特征又主要反映在最后一句。
二、很多词家在写作慢词的时候，往往在遵守平仄韵的前提下打破词牌原有某句的节奏型来重新布局，形成自己的风格。
三、词有虚字，慢词尤多。特别是单字虚字，往往使得奇字数句呈现出X/二的节奏型而偶字数句呈现出X/三的节奏型。如“正单衣试酒”的节奏型其实是一/二/二。