写作→唐诗宋词背后的故事
北宋末期登上词坛的李清照，是我国文学史上一位杰出的女作家。她思想开阔，发展全面。诗文都很有气魄和独创性。对金石研究也很有成绩。十八岁时，她同太学生赵明诚结婚。这是一对志同道合的爱侣。李清照在她的《金石录后序》里对当时的情况做过介绍。她说：“明诚每初一十五出来，带半千钱，到相国寺买些碑文回来。俩人相对展玩，每得到一本书，俩人就共同校勘、整集、签题。然后，俩人到屋里烹茶，指买来的书，说某件事在某书某卷第几页。谁答对了为胜者。可先饮茶。往往举杯大笑不止。他们在文学上互相切磋，在艺术上共同砥砺。有一次，过重阳节，李清照填了一首《醉花阴》的词，寄给在外地的赵明诚。（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。）赵明诚看到这阕词后，自愧不如，可还想超过她。于是，一切谢客，忘食忘寝达三日夜。填了五十阕词。然后把李清照的词也混在一起，给友人陆德夫看。德夫再三细看，然后说：“这一堆词我看就三句好！”赵问：“是哪三句？”陆说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”实际上这三句正是清照所作。这阕词，也是我喜读的一阕。词的开头，描写一系列美好的景物。美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉里出来的烟。看烟反使人发愁。觉得白天那样长。心中忧愁。“佳节又重阳”三句点出时间是凉爽的秋夜。纱厨是有纱帐的床。下边是写重阳对酒赏菊。“东篱”是用陶渊明的“采菊东篱下”的诗意。“黄花”也是指菊花。“暗香”也指菊花。请看：有金兽焚香，有玉枕纱厨，有对酒赏花，这样的好环境，好光景。就是没有夫妻团聚。所以引出最后的“人比黄花瘦”的警句。这“瘦”字，是词眼。我认为这就是画龙点睛。把感情推向高潮！以“品味唐诗宋词”为话题,800字作文
例如：说起唐朝，谈及唐诗，不能不提及李白《行路难》中的妙句：“多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”诗中飘出豪迈和浪漫。唐朝流逝了，唐诗也就不可避免地退出了文化舞台，紧接着便是宋词，以词为主的宋朝，于是涌现出了大量的词人，像苏轼、辛弃疾、李清照等，我最欣赏的还是岳飞和他的《满江红》。词中岳飞的爱国之情让我大为感动，那句“莫等闲，白了少年头，空悲切”时常让我吟叹不已。
唐诗和宋词，可谓中国古代文化的“双璧”。
你可以选定其中一首唐诗或一首宋词，来细细地品读，领略它的思想美和艺术美。
你可以选定其中的一组唐诗或一组宋词，来全面把握唐诗或宋词的某一艺术成就。
你也可以展示你醉读唐诗、宋词的体验与感受，把记叙与抒情、议论融为一体。
你还可以穿越时空，驰骋想像：以某一首唐诗或宋词为蓝本，放飞思想，去想像李白“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的浪漫，去感受李清照“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的雅趣……
我手头上有三本《唐诗三百首》，其中两本还是近两年刚出炉的精品，雪白的纸张，新颖的装帧，精美的印刷……然而我却是不大去触摸的。因为它们夺目的外表让我觉得少了一份唐诗的凝重与古雅。与之相较，我更喜欢中华书局1957年版的旧本。褐黄的纸张，竖排的版本，带着一种古装书的气息，显得简朴而厚重。蘅塘退士编选的唐诗，作者面广，流派纷呈，体裁众多，因而就多方面地反映了那个时代多姿多彩的社会生活和人们的复杂感情。唐诗可以让我透过书页窥见长安城那车水马龙、如真似幻的繁华，看见未央宫中长裙如风，摇曳生姿的宫女。一首唐诗就像一幅工笔的花鸟，写意的山水，散透的人物画卷，灵气而耐看，将气质的华丽隐于朴素的文字之后，简单的表达，勾勒的却是耐人寻味的意境。
物换星移，世事变迁，历史一去不返，时间在销蚀着一切，盛唐的遗迹渐渐地消亡了，不变的只有华美的诗句。卷帙浩繁的唐诗就成了那个时代的缩影，当它被写在纸面上，便有了不朽的生命，可以连接古今，诉说兴衰。在21世纪的今天，我们仍可以在忙中偷闲之时，独处僻静之角，捧一本《唐诗三百首》，在清茗的氤氲烟气和书香之中，倾听那自远古而来。