宋词苏轼的-宋词苏轼蝶恋花

苏轼对宋词发展的贡献？

试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
一．简述苏轼词对词境的开拓
1．苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头·明月几时有》《定风波》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
3．苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
二．简述苏轼的“以诗为词”
1．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。
2．在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
三．简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1．豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
3．清旷，如《水调歌头·明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”

苏轼的宋词作品？

1.但愿人长久，千里共婵娟。【水调歌头】 　　2.欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。【水调歌头】 　　3.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼【蝶恋花】 　　4.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？【同上】 　　5.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。【江城子】 　　6.千里孤坟，无处话凄凉。【同上】 　　7.相顾无言，惟有泪千行。【同上】 　　8.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。【江城子】 　　9.欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。【江城子】 　　10.天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。【江城子】 　　11. 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。【念奴娇】 　　12.有情风万里卷潮来，无情送潮归。【八声甘州】 　　13.休言万事转头空，未转头时皆梦。 【西江月】 　　14.中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。【西江月】 　　15.高情已逐晓云空，不与梨花同梦。【西江月】 　　16.长恨此身非我有，何时忘却营营？【临江仙】 　　17.小舟从此逝，江海寄余生。【同上】 　　18.此生此夜不长好，明月明年何处看？【阳关曲】 　　19.人间有味是清欢。【浣溪沙】 　　20.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。【卜算子】 　　21.细看来，不是杨花，点点是离人泪。【水龙吟】 　　22.殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。【鹧鸪天】 　　23.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 【定风波】 诗篇　　 具体的可到这个地方，都是苏轼作品 http://poem.8dou.net/html/poemt/151.shtml

宋词苏轼蝶恋花

蝶恋花·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵专吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙属外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。