宋词风格一般分为豪放派和婉约派两派的代表词人分别为
婉约派代表人物：柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等.
代表作
柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细）
晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）
晏几道：临江仙（梦后楼台高锁）、鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花（月皎惊乌栖不定）、
李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）)
姜夔：扬州慢（淮左名都）、暗香（旧时月色）
吴文英：莺啼序（残寒正欺病酒）、风入松（听风听雨过清明）
李煜：虞美人（春花秋月何时了）、相见欢（林花谢了春红）
主要特点
婉约派的特点,主要是内容侧重儿女风情.结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.内容比较窄狭.由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念.就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”,正代表了这种看法.婉约词风长期支配词坛,直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响.
豪放派
代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等.
代表作
苏轼：《念奴娇.赤壁怀古》（大江东去）、《江城子·密州出猎》
辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》（千古江山） 张元干：贺新郎（梦绕神州路）
张孝祥：六州歌头（长淮望断）
岳飞：满江红（怒发冲冠）
主要特点
豪放派的特点,大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法、 句法和字法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品.南渡以后,由于时代巨变,悲壮慷慨的高亢之调,应运发展,蔚然成风,辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖.豪放词派不但屹然别立一宗,震烁宋代词坛,而且广泛地沾溉词林后学,从宋、金直到清代,历来都有标举豪放旗帜,大力学习苏、辛的词人.
宋词分为豪放派和婉约派，比较两个派别风格有何不同
明确提出词分婉约、豪放两派的,一般认为是明人张綖（字世文,著有《诗内馀图谱》、《容南湖诗集》.清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约,一曰豪放.”王又华《古今词论》所引张说,大意略同.稍晚于张綖的徐师曾（字伯鲁,明嘉靖时人）,在《文体明辨序说》中也指出：“至论其词,则有婉约者,有豪放者.婉约者欲其辞情蕴藉,豪放者欲其气象恢弘,盖虽各因其质,而词贵感人,要当以婉约为正.”徐师曾的说法与张綖相近.婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词,但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向,有助于理解宋词的艺术风格.
分析宋词为什么分婉约派和豪放派
宋朝从北宋建国起，便是文人当道（太祖赵匡胤废地方军镇，立文臣为知州），禁专军虽多却不属习武备，再加上经过漫长的战乱，官吏多贪图安逸，所写也多沿袭花间一派，渐渐形成婉约词派。而北宋衰落之后，中原沦陷，王室南渡，这时的士大夫就分为了两派，一派只想偏安，一派主张北上，前者心理多存苟且，或流连于风月，或郁郁不得志，其词多有哀婉缠绵之意，这些人进一步发展了婉约派。而后者词风多激昂豪迈，描写军旅，边塞者不在少数，这就形成了豪放派。总而言之，婉约和豪放派的形成，和当时的历史背景分不开。宋词分为豪放派和婉约派，比较两个派别风格有何不同
在《文体明辨序说》中也指出明确提出词分婉约、豪放两派的，大意略同。稍晚专于张綖的徐师曾（属字伯鲁,明嘉靖时人）。清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，一般认为是明人张綖（字世文，著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》，一曰豪放。”王又华《古今词论》所引张说：“至论其词，而词贵感人。”徐师曾的说法与张綖相近。婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，要当以婉约为正，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向