宋词元曲的体制
1、宫调：南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。2、曲牌：元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。
3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。
4、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。
5、对仗：要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。
6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
求宋词、元曲各6首
浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。晏殊一生仕宦得意，过着“未尝一日不宴饮”、“亦必以歌乐相佐”(叶梦得《避暑录话》)的生活。这首词描写他有感于人生短暂，想借歌筵之乐来消释惜春念远、感伤时序的愁情。这首词上下片前两句均从大处远处落笔，提出了人生有限、别离常有，山河宏阔、好景不驻的偌大缺憾，含有无限人生感喟。尾句则以把酒听歌、怜爱有情人以解之。词小而充满深远哲思，体现了作者把握当前、超脱愁苦的明达识度。“年光”从时间说，“山河”从空间说：“伤春”承“消魂”来，“怜取眼前人”应“酒筵歌席”语。前后片浑然一体，契合无间。其语言清丽，音调谐婉。
唐诗宋词元曲各300首，只要题目作者
陆游【卜算子】文天祥【酹江月】
元好问【摸鱼儿】
元好问【临江仙】
杨慎【临江仙】
李白【行路难】
李白【宣州谢朓楼饯别校书叔云】
李白【月下独酌】
李白【清平调】
李白【秋风词
李白【将进酒】
李白【长相思】
王禹偁【点降唇
岳飞【小重山】
吴文英【惜别】
柳永【看花回】
柳永【鹤冲天】
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柳永【女冠子】
柳永【雨霖铃】
柳永【蝶恋花】
陆游【好事近】
陆游【钗头凤】..
苏轼【水调歌头】
苏轼【念奴娇】
苏轼【南乡子】
苏轼【江城子】
苏轼【卜算子】
李商隐【无题】
李商隐【登乐游原】
李商隐【锦瑟】
李商隐【夜雨寄北】
王维【杂诗】
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王维【相思】
李清照【声声慢
李清照【如梦令】
李清照【一剪梅】
李清照【南歌子】
李清照【采桑子】
辛弃疾【丑奴儿】
王翰【凉州词】
马致远【落梅风】
马致远【天净沙】
马致远【折桂令】
许浑【咸阳城东楼】
张先【诉衷情】
张先【木兰花】
徐再思【折桂令】
欧阳修【玉楼春】
白居易【劝酒诗】
韦庄【菩萨蛮】
杜甫【佳人】
杜甫【蜀相】
杜甫【漫兴】
冯延已【鹊踏枝】
温庭筠【望江南】
范仲淹【苏幕遮】
李煜【虞美人】
刘禹锡【乌衣巷】
关汉卿【四块玉】
晏几道【少年游】