南宋后期内风雅词的代表作家（），代表作（）
1.张炎--《高阳台》、《甘州》、《凄凉犯》、《亭怨》、《月笛》、《忆回旧游》等2.吴文英--受周答邦彦、姜夔影响具婉约派特色今存《梦窗词》《点绛唇》、《浣溪纱》谓代表 3.王沂孙--风格接近周邦彦含蓄深婉尤咏物工代表作《齐乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等词集《碧山乐府》称《花外集》收词60余首
4.蒋捷--词抒发故思、山河恸 、风格悲凉清俊、萧寥疏爽主尤造语奇巧作宋季词坛独标格《竹山词》代表作《虞美》、《贺新郎》
在中国文学发展史上，词这种文学样式，在宋代蔚为大观，可谓空前绝后。大家、名家辈出，姜夔即为其中的一位。在南宋词坛，姜夔的地位仅次于辛弃疾。他不但 以其骚雅峭拔的词风，自拔于传统的婉约、豪放之上，而且还开启了南宋中后期的风雅词派。但是由于历史和观念的原因，词学界对以姜夔、史达祖、吴文英、周 密、王沂孙、张炎等人为代表的风雅词派，还未形成客观、全面的认识和评价。
鉴赏南宋词人姜夔所作《淡黄柳》？
如小序所说，作者写这首词的目的是“以纾客怀”，可是，通篇都是写景，作者寄居异乡的惆怅，伤时感世的愁绪，尽在不言之中。上片首二句先写“巷陌凄凉”。作者写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”。“空城”写出城内萧条冷落；“晓角”增添了气氛的悲凉。“马上单衣寒恻恻”，写“巷陌”中的人物，也就是作者自己在异乡边地的感受。“看尽”两句又转入写景，眼前的柳色“鹅黄嫩绿”，和江南十分相似，“都是江南旧相识”，流露出淡淡的思乡情绪。
过片“正岑寂”三字，承上启下，由柳色想到江南的故乡，但这里毕竟不是故乡，如“小序”所说，“与江左异”，因此才有“岑寂”之感。“正”字引出下文，转写寒食时节。“强携酒”句的“强”字，写出满怀愁绪，本来已无心访人饮酒，但适逢佳节，只好“强携酒，小桥宅”，去找情侣过节，无非是敷衍应景。“怕”字又一转，写作者对春天的留恋，本来无心赏春，而当“梨花落尽”时，眼前会“尽成秋色”，那是会更添惆怅的。结尾三句，紧承上句，叙写“春”将逝去，当“燕燕飞来”之时，就只有一池绿水了。惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。
全词意境凄清冷隽，造句朴素自然，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹。本词以写景为主，情在景中。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之境，有无我之境”，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然，不着痕迹地表现出来
南宋豪放派词人的作品
南宋豪放派词人有：辛弃疾、张孝祥、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁、张元干…我最喜欢的专是辛弃疾和属张孝祥。《六州歌头》〔南宋〕张孝祥
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。 念腰间箭、匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情！闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。