宋词 关于填词的问题.
王力的《诗词格律》，这本书可以解除你的一切困惑！见下面的网址，下面内的文字是容顺便说的，不是很专业！主要还是看上面那本书！1词韵根据韵部来，现在填词也要遵循词韵，只是现在填词可以选择符合当前发音习惯的今韵，不是非要用古代的韵部。
2平仄古今有差别，古代是五声，现在并为四声，现在讲一二声字为平声字，三四声字为仄声字。
3古代的词会有变体，同一个词牌可能会有加字或减字的情况（比较少），减字称为减字，比如《减字木兰花》，加字一般称为摊破，比如《摊破浣溪沙》，所以字数可能会有所不同。
4词按字数分为小令，中调和长调，小令比较短小，比如《如梦令》，长调比较长，比如《卜算子慢》。但后面加慢字意为慢词，慢词指唱的比较慢的词，不过慢词一般都比较长，基本上都是长调。
5允许，即句读，因为古代没有标点，是后人根据语气或意思加的，便于读者阅读和理解。
6我不知道什么是现代词，所以无法回答。
回答仅供参考，谢谢！希望对您有所帮助！
知道宋词的词牌名中的慢是什么意思
慢，古书上写作曼，是延长引伸的意思，歌声延长，唱得就迟缓了，因此孳生出"慢"字。《宋史·乐志》常以遍曲与慢曲对称。法曲、大曲都是以许多遍构成为一曲，如果取一遍来歌唱，就称为遍曲。慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍，反而比遍曲迟缓。张炎《词源》云：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、?醯茸郑嫠缴先缈梗氯缱梗缯郏谷玳履荆贾芯兀渲泄常劾酆醵巳绻嶂橹铮刮岩印！闭庖欢位埃渲杏行矶喑枋跤铮颐且巡缓苣芰私猓箍梢源哟肆私饴月鸵蛭兄种盅映ひ斓某āL拼寺谟幸皇住陡骋γ廊伺捏莞琛罚芯湓疲骸坝惺鼻崤屠筛瑁ι偾楦唷！庇纱丝杉迫顺延新Α5搅怂未辛寺剩谑乔屑甭稹4笤剂睢⒁⒔谧嘟衔贝伲首志涑ぃ仙伲谧嘟衔婊骸5诹盥校哺髯曰褂屑甭稹＠绱倥牟缮W樱橇钋械募鼻印Hㄊ枪攀牡拇偾褪锹手械募鼻恿恕?词调用慢字的，这个慢字往往可以省去。如姜白石有长亭怨慢，周公谨、张玉田均作长亭怨。王元泽有倦寻芳，潘元质题作倦寻芳慢，其实都是同样一首词。《诗余图谱》把"倦寻芳"和"倦寻芳慢"分为两调，极为错误。不知《扪风新语》引述王元质此词，亦称"倦寻芳慢"，可以证明这个慢字，在宋代是可有可无的。此外如"西子妆"、"庆清朝"等词，在宋人书中，有的加慢字，有的不加，都没有区别。大概同名令曲还在流行的，那么慢词的调名，就必须加一个慢字。同名令曲已不流行，或根本没有令曲的，就不必加慢字了"
宋词中第一个大量创作长调慢词的文人是谁
柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景佑进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》