简答柳永,苏轼,李清照对宋词发展的影响
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的专都市生活，在“属倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。生了较大的影响。李清照（约1084--1155），号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的成就还是词。她被尊为“蜿约之宗”，其词被誉为“易安体”。清代文学家王士祯之评：“蜿约以易安为宗，豪放唯幼安称首”。不同的社会生活与不同的个性心理历程，使李清照的词前期有清新、明快、活泼的率真美和蜿媚真挚缠绵的柔情美；后期的词具有乱世孤独寂寞、感实伤怀的凄冷美
苏轼词风可分三类 豪放风格 旷达风格 婉约风格。旷达词风最能表现苏轼的的思想和性格特点，
婉约词在苏轼的词中占了绝对多的比例 豪放词风是苏轼刻意追求的理想风格，苏轼以充沛、激昂，甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜
苏轼的宋词作品？
1.但愿人长久，千里共婵娟。【水调歌头】 2.欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。【水调歌头】 3.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼【蝶恋花】 4.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？【同上】 5.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。【江城子】 6.千里孤坟，无处话凄凉。【同上】 7.相顾无言，惟有泪千行。【同上】 8.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。【江城子】 9.欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。【江城子】 10.天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。【江城子】 11. 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。【念奴娇】 12.有情风万里卷潮来，无情送潮归。【八声甘州】 13.休言万事转头空，未转头时皆梦。 【西江月】 14.中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。【西江月】 15.高情已逐晓云空，不与梨花同梦。【西江月】 16.长恨此身非我有，何时忘却营营？【临江仙】 17.小舟从此逝，江海寄余生。【同上】 18.此生此夜不长好，明月明年何处看？【阳关曲】 19.人间有味是清欢。【浣溪沙】 20.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。【卜算子】 21.细看来，不是杨花，点点是离人泪。【水龙吟】 22.殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。【鹧鸪天】 23.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 【定风波】 诗篇 具体的可到这个地方，都是苏轼作品 http://poem.8dou.net/html/poemt/151.shtml苏轼对宋词发展的贡献？
试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献一．简述苏轼词对词境的开拓
1．苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头·明月几时有》《定风波》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
3．苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
二．简述苏轼的“以诗为词”
1．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。
2．在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
三．简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1．豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
3．清旷，如《水调歌头·明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”
苏轼对宋词发展的贡献？
苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：第一专，内容上，打破属了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言上，高度诗化。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。